值得买
独家如今的好莱坞歌舞电影，类型本身就被赋予浓郁的怀旧气息。近些年音乐电影常见，比如约翰卡尼的《曾经》、《再次出发之纽约遇见你》和《初恋这首情歌》，科恩兄弟《醉乡民谣》，威廉姆H梅西的《无人引航》，但歌舞电影自二十世纪五六十年代登峰造极之后，就迟迟难以再现辉煌。曾经1994年《沙漠妖姬》、2001年的《红磨坊》和2002年的《芝加哥》出现，都有舆论预期将再掀歌舞片复兴潮流的趋势。
原文素材源自：1905电影网;
但是，歌舞电影固有逃避现实的色彩，歌舞情节的不可能性质（比如你没法在现实中看到两个刚认识的人，聊着天找着车，就在山上默契起舞），很难被看重现实主义的电影人欣赏，后继者寡，谈不上复兴，倒成了物以稀为贵。达米安沙泽勒此番讨巧的《爱乐之城》，创造出他《爆裂鼓手》之后的又一奖项巅峰，大半也要归因于他对类型怀旧感都物尽其用。
这是达米安沙泽勒的第二部歌舞电影，首部是2009年《公园长椅上的盖伊与玛德琳》。事实上《爱乐之城》中的爱情设定，即便穿上歌舞片这个外壳，依旧显得老生常谈。我们回顾比如乔治库克的《一个明星的诞生》（1954）、马丁斯科塞斯的《纽约，纽约》（1977），经典歌舞电影里的主人公们，不乏这类，在事业上互助的明星/演艺界人士坠入爱河，相识相知相爱相惜，却最终难得圆满的故事。若是刻意挑出《爱乐之城》的差别，大概是它的爱情并不耗费太大力气米娅和塞巴斯蒂安的感情更像是事业奋斗过程中，难得一遇的朋友知己，在对方遇挫沮丧，缩回壳里时，及时将他/她拽出来。他们之间，相互独立平等相处，不存在类似《一个明星的诞生》里，开始男尊女卑的借力和提携。对比以往的编剧，米娅和塞巴斯蒂安的关系更契合现代的社会语境。
只是这微弱的情节调整，难以掩盖电影整体的创新缺失。沙泽勒只是很聪明地在遵循和利用观众的习惯，但《爱乐之城》无论在音乐舞蹈场景，还是整体故事构架，都显得新意寥寥，我们可以在无数过往好莱坞歌舞电影里找到类似的场面，而且，导演的野心显然也只满足于这固守的观念，甚至将之集中到男主人公塞巴斯蒂安对爵士乐的坚持上，彷如《午夜巴黎》里没经历过时光穿梭的欧文威尔逊，看不惯新生事物，觉得自己没有出生在黄金时代。我们认可，片中怀旧和致敬元素触动人心，因为这属于一种突破桎梏后的共同记忆，但是，匠心独运的念旧跟频频回首的固步自封，是两回事。无论故事，还是技术，《爱乐之城》都只是在延续传统的思维定势，不见更进一步的探索。
好莱坞歌舞电影曾有一段时间热衷于豪华的舞台排场，但自从二十世纪三十年代巴斯比伯克利风格没落之后，马克桑德里奇执导的阿斯泰尔罗杰斯歌舞片渐成主流，对后续的好莱坞歌舞电影产生重要影响。在马克桑德里奇的电影里，歌舞情节不再局限于戏剧舞台化的领域，相反，溜冰场、酒吧、公园、任何地方都可以成为一个潜在的表演空间。在这个既定的空间里，通过歌舞的节奏，使得日常行动和环境非现实化。达米安沙泽勒的《爱乐之城》也是遵循着马克桑德里奇的设定。
《爱乐之城》中歌舞戏的施展空间都相对开阔。开场大堵车公路上雅克德米式的群舞，米娅与室友从相对封闭的房间内走出到广阔的户外马路，两人在山顶上迎着落日的歌舞，瑞恩高斯林漫步在桥头邀请黑人老奶奶起舞，背后也是一望无际、泛着晨辉的海面。空间上的开阔感，与整部电影表面上明亮的情绪基调对应，也令每场歌舞的出现，人物的情感张力都得到加强。这种开阔感，更如同米娅和塞巴斯蒂安对未来的畅想和展望，虽然眼下事业还各自在辛苦追逐的路上，两人的感情也刚刚开始，但那时那刻的他们，对未来抱有无限广阔的憧憬，预示着一种希望和力量。
人们倾向于欣赏难以达成的场景，比如歌舞电影里精细协调的舞蹈编排，比如武侠动作片里见功底的武打设计。一方面，这类表达时间成本较高，观众能察觉一分钟背后的十年功，在观影过程里感觉被尊重；另一方面，这种脱俗超凡与不循常规，也拉开了与我们生活日常的距离，在本就造梦的电影里，进一步突破了僵硬现实的禁锢。所以我们看歌舞片，看到的总是一种现实与虚幻的激烈碰撞，比如《一个明星的诞生》里朱迪加兰和詹姆斯梅森舞台上的风光和舞台下夫妻感情的矛盾纠葛；《芝加哥》里主人公维尔瑪（蕾妮齐薇格）郁郁不得志的卑微现实和脑洞大开的明星幻想，甚至《随我婆娑》（1937）中的遛狗场景。
这种虚幻与现实的碰撞，在《爱乐之城》中更是贯穿了主旨和细节。导演达米安沙泽勒曾表示《爱乐之城》就是拥抱歌舞片的魔法性质，同时根植于真实生活的节奏和纹理之上。最为超现实的画面，出现在两人关系初定，看完电影《无因的反叛》之后，驱车去到洛杉矶格里菲斯天文台，米娅和塞巴斯蒂安，从相对密闭的现实空间里，漫舞进去更梦幻开阔的云层星空。格里菲斯天文台这个场景，后面还出现了一次，是在白天，两人分手后，米娅去试完镜，两人在馆外的木椅上长谈。两次出现都是对米娅和塞巴斯蒂安这段感情的见证，只不过无论感情还是场景，都已经由里而外，物是人非。
其次，电影前后分别用《City of Stars》和《Mia 快进了一段人生前者是现实，热恋中的两人在房间里相顾吟唱City of stars, are you shining just for me?，将二人各自的挣扎奋斗，塞巴斯蒂安违心改变自身坚持，加入乐队的一段历程蒙太奇穿插着呈现；后者是幻想，当功成名就后的米娅与丈夫现身在Seb’s酒吧，塞巴斯蒂安用一曲时间里，虚构出若当年与米娅结婚生子幸福美满的幻想。三来，这两位在洛杉矶追梦的主人公的结局，他们的事业或许是受机遇眷顾，梦想成真式的虚幻美好，但在感情里，却还是落于旧情难续的遗憾现实。
这样两个小时的片长，如同家人手作的一道甜点，谈不上惊喜，但若已经熟悉习惯了这个味道，也甘之如饴，也暖流入心。或许还会觉得，这才是歌舞电影该有的样子。
文/Coie
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